[활자·논의] 2026:
글자체 양식
- 일시
- 장소
- 서울시립미술관 서소문본관
B1 세마홀 (→ 지도)
글자체 양식
인류는 수천 년 전부터 문자를 만들어 사용했고, 시간의 차이를 두고 각 언어에 맞는 고유한 문자를 만들어 왔다. 그리고 각 문자는 고유한 쓰기 방법과 도구·재료, 시대와 문화적 환경의 영향을 받으며 다양한 글자체로 발전해 왔다. 글자체는 그만큼 오랜 시간에 걸쳐 다양하게 형성되어 왔으며, 글자체들을 모아 놓으면 그 안에서 유사한 성질을 지닌 글자체들을 묶을 수 있다. 우리는 이러한 묶음을 글자체의 양식으로 정의할 수 있다.
글자체 양식은 단순히 글자체를 분류하는 명칭에 그치지 않고, 글자체가 형성되고 변화한 시대와 기술, 문화의 흐름을 이해하는 하나의 틀이 된다. 또한 글자체를 바라보는 관점에 따라 양식을 정의하고 구분하는 기준은 달라질 수 있다. 디지털 시대에 들어서기 이전까지 글자체의 양식을 구분하는 중요한 축 가운데 하나는 기술의 변화와 그에 따른 글자체의 변화였다. 그러나 디지털 시대에 들어서면서 기술의 변화와 글자체의 변화에 대응시켜 양식을 구분하는 기존의 방식만으로는 오늘날의 글자체를 설명하기 어려워졌다. 따라서 오늘날의 글자체를 설명하기 위해서는 글자체 양식을 무엇을 기준으로 정의하고 구분할 것인지 다시 살펴볼 필요가 있다.
이번 [활자·논의] 2026에서는 이러한 문제를 라틴 알파벳, 한자, 한글의 사례를 통해 살펴보고자 한다. 먼저 라틴 알파벳의 고전적인 양식 분류의 한계와 대응을 살펴보고, 한자 해서체에서는 같은 양식 안에서 서로 다른 글자체로 구분되는 사례를 통해 세밀하게 글자체를 구분하는 요인을 살펴본다. 이어 한글에서는 글자체 양식을 이해하기 위한 구조적 기준과 여러 한글 글자체에 나타나는 조형적 특징을 논의하고자 한다.
시간표
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10:10-10:30 입장 안내
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10:30-10:40 개회 인사 및 발제
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한글 글자체의 양식은 구조·공간·표현이라는 세 가지 측면에서 살펴볼 수 있으며, 이 세 측면을 종합하여 글자체의 양식을 정의할 수 있겠다. 그러나 현재 한글 글자체의 양식을 정의하는 일은 쉽지 않다. 그 이유는 여러 가지가 있겠지만, 그중 하나는 한글 글자체의 양식을 이루는 이 세 측면에 대한 논의가 충분히 이루어지지 않았기 때문이라고 본다.
이번 발표에서는 그 가운데 구조의 측면에 초점을 맞추어, 한글 창제 이후 나타난 글자체를 균형·무게중심·비례·공간배분 등의 구조를 결정짓는 구성 원리를 통해 살펴본다. 그리고, 이를 바탕으로 한글 글자체의 구조적 유형을 분류해 보고자 한다. 이러한 논의를 통해 앞으로 한글 글자체의 양식을 정의하기 위한 기초를 마련하고자 한다.
이용제
한글 활자디자이너이며 계원예술대학교 교수, 그리고 (사)한국폰트협회 회장이다. [꽃길] [바람.체], 전용서체 [아리따] [해] [각] 등을 디자인했다. 책 《타이포그래피 용어정리》 《한글생각》 등을 저술했다. 타이포그래피 교양 잡지 《ㅎ》, 폰트 문화 잡지 《모임꼴》(1~5호) 발행인 겸 저자이다.
인스타그램 @eyongje
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같은 해서(楷書)에 속하는 글씨라 하더라도 서가에 따라 서로 다른 모습과 특징을 보인다. 이번 발표에서는 역대 주요 서가들의 해서 가운데 동일하거나 유사한 글자와 필획을 비교하여, 획의 형태와 방향, 획과 획의 관계, 글자의 중심과 균형, 내부 공간과 전체 구조에서 나타나는 차이를 살펴본다. 이를 통해 같은 해서라는 범주 안에서도 각각의 글씨를 서로 다르게 인식하게 만드는 조형적 특징이 무엇인지 서예가의 시각에서 이야기하고자 한다.
최재석
서예가이자 전각가. 원광대학교 서예학과를 졸업하고 중국 중앙미술학원에서 서법이론으로 석·박사학위를 받았다. 전통 서예의 조형 원리와 현대적 확장 가능성을 연구하며 작품 활동을 이어가고 있다. 현재 한국청년서단 회장, 한국전각협회 사무총장이며 계간 『印象』을 발행하고 있다.
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12:10-13:30 점심
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이 강연은 우리가 타입을 어떻게 바라보고 인식하는지, 타입디자이너들과 대중사이에 차이가 존재한다면 어떤 차이들인지 함께 살펴보기 위함이다. 각 시대에 따라, 활자가 태어난 나라에 따라, 그리고 그것을 그린 사람에 따라 라틴 로만체가 어떻게 달라지는지를 살펴보면서, 오늘날의 디자이너들이 앞선 세대로부터 물려받은 모델을 어떻게 대하는지 — 그대로 존중하기도 하고, 살짝 비틀기도 하고, 때로는 과감히 깨뜨리기도 하는 그 다양한 태도를 살펴보고자 한다.
스테판 파스라 Stéphane Passerat (통역: 권정민)
스테판 파스라(Stéphane Passerat)는 프랑스 출신 글자 디자이너로, 파리 시각 커뮤니케이션학교(ECV)와 영국 레딩대학교(University of Reading)를 졸업했다. 현재 파주출판도시에서 권정민과 함께 디셋타입스튜디오17typestudio를 공동으로 운영하고 있다.
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14:30-14:45 휴식
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14:45-14:55 활자소생 프로젝트 소개이용제
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상원사중창권선문·오륜행실도·백련초해의 한글은 ‘해서’라는 쓰기 개념을 공유하지만, 각각의 조형은 서로 다르다. 이 발표에서는 세 글자체를 구조·공간·표현으로 나누어 살펴보고, 자소의 배치와 무게중심, 글자 안팎의 공간, 획의 형태와 맺음에서 나타나는 공통점과 차이점을 비교한다. 이를 통해 모범이 되게 똑바로 쓴다는 ‘해서’의 개념과 특정 조형적 특징을 지닌 ‘해서체’를 구분하고, 기존의 해서체나 명조체라는 이름만으로 설명하기 어려운 한글 조형의 다양성과 글자체 양식을 바라보는 기준을 함께 생각해 보고자 한다.
신유림
한글타이포그라피학교를 담당하고 있다. 홍익대학교 학사를 졸업하고 활자 디자인에서 서사축 개념의 필요성으로 석사학위를 받았다. 국립세계문자박물관 전용서체 [해] 문장부호 디자인과 한국 스위스 수교 60년 기념 프로젝트 [쓔이써60]에 참여했다.
인스타그램 @maeilyou
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한글 글자체는 자소가 놓이는 자리와 음절을 이루는 방식에 따라 서로 다른 균형을 만든다. 획의 방향과 글자 안의 공간, 자소 사이의 비례가 달라지면 글자의 무게중심과 전체적인 인상도 달라진다. 이러한 차이는 한글 글자체의 구조적 특징을 이해하는 하나의 기준이 될 수 있다.
이번 발표에서는 〈선조국문유서〉의 중축 균형, 《군인요결》의 중축과 우축이 함께 나타나는 균형, 〈숭의녀학교 광고〉의 우축 균형을 차례로 살펴본다. 이 과정에서 낱글자 안에서 낱자의 배치, 결구, 기울기 등을 비교하며, 글자의 무게중심이 중축에서 우축으로 옮겨 가는 양상에 주목한다. 이를 통해 무게중심의 이동과 함께 나타나는 한글 글자체의 서로 다른 균형 방식과 조형적 특징을 소개하고자 한다.
김미애
대학에서 그래픽 디자인과 브랜딩을 가르치며 한글 확장 기호의 다양한 형태를 연구한다. 13번째 ‘전시 히읗’을 통해 [녀학체]를 소개하고 그려 나가고 있다.
인스타그램 @hello_hi_hangeul
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최지혁체는 1880년 『한불자뎐』을 시작으로 『셩경직해』 등 천주교 인쇄물에 널리 쓰인 근대식 한글 납활자다. 발표자는 ‘활자소생’ 프로젝트에서 최지혁체의 특징을 관찰하며, 이를 바탕으로 ‘선일’체를 그리고 있다. 이번 발표에서는 한글 글자체의 흐름 중에서 서간체로 분류할 수 있는 최지혁체의 특징을 이용제의 「한글 글자체 구조에 대한 연구」에서 제시된 다섯 가지 구성 원리(글자틀, 균형, 무게중심, 비례, 공간배분)를 기준으로 살펴본다. 그리고 그 관찰이 ‘선일’을 그리는 과정으로 어떻게 이어졌는지 이야기한다.
홍석표
시각디자인을 전공하고 브랜드 디자이너를 거쳐 현재 프로덕트 디자이너로 일하고 있다. ‘활자소생’ 프로젝트에서 최지혁체를 바탕으로 한 서체 ‘선일’을 그리고 있다.
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16:10-16:25 휴식
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한글 흘림체는 한글만 쓰면서 나타난 정자체와 함께 대표적인 한글 글자체 양식이다. 흘림체는 글씨를 빠르게 쓰면서 낱글자의 높이 변화가 커지고, 무게중심 또한 오른쪽으로 치우치는 모습이 분명하게 나타난다. 특히, 획이 서로 이어지고 또는 축약되며, 리듬감과 유려함이 강하게 드러나는 것이 대표적인 특징이다. 이 발표는 조선 후기에 필사된 것으로 추정되는 한글 흘림 필사본 《국풍》에 쓰인 글자체의 구조, 공간, 표현의 특징을 살펴본다. 아울러 《벽허담관제언록》, 《양현문직절기》 등 비슷한 시기에 필사된 것으로 추정되는 다른 흘림체와 비교하여 한글 흘림체 양식의 조형적 특징을 분석한다.
이예원
이예원은 한경국립대학교에서 시각디자인을 배우고 있다. 현재 흘림체 필사본 《국풍》을 원전으로 삼아 세로쓰기 활자 ‘첫걸음체’를 그리고 있다. 손글씨의 흐름을 활자의 질서로 옮기는 과정에 있다.
인스타그램 @yevv0n
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‘탈네모틀’은 하나의 글자체 양식일까요? 명조체 고딕체 등 같은 네모틀 글자체일지라도 이들을 하나의 양식으로 묶지 않습니다. 이렇듯, 탈네모틀도 안상수체 공한체 미르체 등 다양한 구조와 공간과 표현을 가진 한글 글자체가 존재합니다. 그러나 그동안 탈네모틀이라고만 말할 뿐, 각각을 구분하지 않았습니다. 이번 발표에서는 우리가 ‘탈네모틀 서체’라고 불렀던 여러 글자체의 역사적 제작 배경과 그 형태 특징을 살펴봅니다. 그리고 비슷한 특징을 가진 글자체끼리 묶어 양식으로 구분해 봅니다. 이를 통해서 아직 답보 상태에 놓인 한글 글자체의 양식 분류의 기준과 방법을 상상해 봅니다.
정근호
SW연구개발자, 활자디자이너. 시스템소프트웨어를 전공하고 1997년부터 전자문서와 디지털폰트 관련 SW개발과 연구사업을 수행하고 있다. 2020년부터 한글타이포그라피학교에서 활자디자인을 공부하고 있으며, [단주], [데이지12], [점점]을 그렸다. 활자디자인과 이를 위한 SW의 개발을 계속할 계획이다.
인스타그램 @gnojng
김모은
활자공간에서 폰트 출시와 관련된 작업과 교육을 진행하고 있다. 성신여자대학교에서 시각디자인 학사, 홍익대학교에서 시각디자인과 석사를 졸업했다. [한체, 공한체] 리뉴얼 작업에 참여했으며, [동아출판사고딕]을 그리고 있다.
인스타그램 @m0eun
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17:30-18:10 문답
[활자·논의]
[활자·논의]는 더 나은 한글 글자체를 그려나가기 위해, 우리가 알아야 할 한글 글자체 디자인의 여러 주제를 하나씩 깊게 살펴봅니다. 과거, 우리가 여러 이유로 정리하지 못하고 살펴보지도 못한 한글 활자 디자인을 살피고 정리하여, 그 내용을 논의합니다. 곧, [활자·논의]는 한글 활자 디자인의 개념과 용어를 정리하고, 그 ‘질서’를 세우기 위한 자리입니다.
[활자·논의]는 미래에 살아갈 사람을 위한 자리입니다. 지금까지 한글 활자 디자인의 역사는 이것저것 뒤섞여 있어 갈피를 잡기 어렵고, 활자디자인 용어 또한 뒤죽박죽이 되어 무엇이 무엇인지조차 가리키기 어렵습니다. 이러한 혼란과 혼돈을 하나씩 논의하고 정리하여, 미래에는 건강한 논의를 할 수 있도록 바탕을 마련하고자 합니다.
앞으로, [활자·논의]는 긴 시간 지속할 것입니다. 한 번의 논의로 결론지을 수 없기 때문입니다. 조급하지도 않고, 차근차근 논의할 주제를 하나씩 꺼내겠습니다.